Записи с меткой «Индивидуальность»
Индивидуальность танцора
Танец как создание народного самовыражения способен максимально раскрыть личность. Отпечаток на настроения танцора накладывает бытовая обстановка и жизненные ситуации. Индивидуальность танцора складывается из его природного таланта, особенного стиля движений, пластики и чувства ритма.
Желающие научиться танцевать, в основном неудовлетворенны собой, и приходят в танцевальный зал для самосовершенствования. Понимание сути танца, подчиненному законам природы, помогает полностью раскрыться. Законы движения и ритма управляют жизнью, а изучение танца помогает раскрыть свои природные таланты и занять достойное место под солнцем.
Каждый танец имеет свою историю рождения, развития, падения и признания совсем как человек, и при соединении индивидуальности танца с особенностью человека они отлично дополняют друг друга. Поэтому каждому человека подходит только определенный тип танца со сходными чертами характера обоих.
Таким образом, танец – это гармонично скоординированные движения тела и души. Это своеобразный подчерк вашего тела, созданный языком жестов.
Индивидуальность в танце не менее важна, чем техника. Самовыражение проявляется также в выборе костюма, в способности сольного выступления, в самостоятельной организации тренировки и контроля. Индивидуальность складывается из внешних данных, физической подготовки, артистизма, манеры работы со зрителями. Желание танцевать неординарно и смело тоже играет не последнюю роль.
Кстати, высказывание Рихтера: «Конкурс убивает истинный талант и унижает индивидуальность» не лишена смысла.
Безусловное наличие в коллективе людей разных способностей к танцевальному искусству ставит перед руководителем при формировании репертуара такую серьезную задачу, как развитие индивидуальности участников коллектива. Индивидуальность должна получать пищу для развития не на словах, а в конкретном деле, тогда соответственно будет интересно и участие в коллективе. Причем не только для ярко одаренных молодых людей, но и для всех, так как возникнут образцы для подражания, стимул для работы, стремление тянуться за лидерами и зримая возможность достигнуть более совершенного и яркого проявления своих знаний, умений в сложном и трудиодостигаемом мастерстве искусства танца.
Следовательно, рядом с массовым репертуаром необходим сольный, а также малогрупповой как подготовка к сольному. К слову сказать, подобное подразделение обогатит программы концертного репертуара, позволит строить его по принципу чередования и, как говорилось во второй главе, восстановит культуру сольной пляоки у тех народов, для которых она традиционна, но ныне находится на грани забвения и потери.
С другой же стороны, индивидуальное в коллективе уже и тоньше этих общих признаков, и это особенное Прочитать остальную часть записи »
Нередки случаи, когда индивидуальность исполнителя порождает и сам замысел. Так, неизвестно, имел бы мир знаменитого «Умирающего лебедя», не работай М. Фокин с А. Павловой. Хотя после Павловой это неумирающее—творение хореографа воплощали лучшие балерины мира: Г. Уланова, М. Плисецкая, И. Шовире, А. Алонсо… но каждый раз это был тот и не тот Лебедь, менялись пластические, эмоциональные акценты, трактовка. Мы назовем это исполнительской интерпретацией. А рождением — соавторством это произведение обязано А. Павловой.
Особенно сказанное относится к произведениям так называемой малой формы, к камерным, эстрадным танцам, но и в создании роли в балете, сценической композиции народного танца эталонные черты, авторские воплощения хореографа во многом определяются содружеством с первыми исполнителями. Значит, началом работы хореографа с исполнителем является уже сам выбор, нахождение необходимого артиста, способного в силу своей индивидуальности соответствовать тому, что необходимо хореографу для данного танца. Затем происходит процесс воплощения.